我在北京时候的一天晚上,接到一个电话,是一个外地的读者,说看了我的新书,觉得很退步,我(wǒ )说其实(shí )是我进(jìn )步太多,小说就是生活,我在学校外面过了三年的生活,而你们的变化可能仅仅是从高一变成了高三,偶像从张信哲变成了F4而已(yǐ ),所以(yǐ )根本不(bú )在一个(gè )欣赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的,我写东西只能考虑到我的兴趣而不能考虑到你们的兴趣。这是一种(zhǒng )风格。
说完觉(jiào )得自己很矛盾,文学这样的东西太复杂,不畅销了人家说你写的东西没有人看,太畅销了人家说看的人多的不是好东西,中国不(bú )在少数(shù )的作家(jiā )专家学(xué )者希望我写的东西再也没人看,因为他们写的东西没有人看,并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾,理(lǐ )由是像(xiàng )这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值,虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话,要对话起来也不超过五句话(huà )。因为(wéi )我觉得(dé )人有的(de )时候说话很没有意思。
这可能是寻求一种安慰,或者说在疲惫的时候有两条大腿可以让你依靠,并且靠在上面沉(chén )沉睡去(qù ),并且(qiě )述说张学良一样的生活,并且此人可能此刻认真听你说话,并且相信。
路上我疑惑的是为什么一样的艺术,人家可以卖艺,而我写作却(què )想卖也(yě )卖不了(le ),人家往路边一坐唱几首歌就是穷困的艺术家,而我往路边一坐就是乞丐。答案是:他所学的东西不是每个人都会的,而我所(suǒ )会的东(dōng )西是每个人不用学都会的。
原来大家所关心的都是知识能带来多少钞票。
我说:你他妈别跟我说什么车上又没刻你的名字这种未成年人(rén )说的话(huà ),你自(zì )己心里明白。
于是我们给他做了一个大包围,换了个大尾翼,车主看过以后十分满意,付好钱就开出去了,看着车子缓(huǎn )缓开远(yuǎn ),我朋(péng )友感叹道:改得真他妈像个棺材。
第一是善于联防。这时候中国国家队马上变成一只联防队,但是对方一帮子人在一起四面八方冲呢,防谁呢(ne )?大家商(shāng )量一阵后觉得中国人拧在一起才能有力量,不能分散了,就防你这个脚下有球的家伙。于是四个以上的防守球员一起向(xiàng )那个人(rén )冲过去(qù )。那哥儿们一看这么壮观就惊了,马上瞎捅一脚保命,但是一般随便一捅就是一个单刀球来,然后只听中国的解说员在那儿叫:妙传啊(ā ),就看(kàn )江津了(le )。于是好像场上其他十名球员都听到了这句话,都直勾勾看着江津
然后他从教室里叫出一帮帮手,然后大家争先恐后将(jiāng )我揍一(yī )顿,说(shuō ):凭这个。
假如对方说冷,此人必定反应巨大,激情四溢地紧紧将姑娘搂住,抓住机会揩油不止;而衣冠禽兽型则会脱下一件衣服,慢(màn )慢帮人(rén )披上,然后再做身体接触。
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